افصح الفنان السوري، عبد الله مراد، عن فلسفته الفنية من خلال معرضه الذي افتتح الأربعاء في غاليري “مشوار” في دمشق، تاركاً الجمهور أمام لوحاته في دهشة عارمة. خاصةً أنه استطاع بخبرته التشكيلية الكبيرة أن يرسم كالأطفال، ويضع خطوطه وألوانه وتكويناته على سطح اللوحة ببداهة وعفوية آسرة، بلا تخطيطات مُسبقة لما ستؤول إليه أعماله.
هكذا ومن خلال بتكثيف عميق، يُعيد مراد إلى الأذهان أسئلة الإستيطيقا الأولية عن علاقة الفن بالجَمال ومنابته، وهل الرسم هو محاكاة للأشياء أم استخلاص الجَميل فيها، وأيهما في مستوى أعلى: الطبيعة أم الفن؟ وإلى أي درجة تلعب المتعة (متعة الفنان ومتعة الناظر لأعماله) دوراً في تحقيق قوانين الجَمال؟ ومن يوصل الفنان إلى الإبداع، شطحات الخيال أم الالتزام بالواقع؟ وغير ذلك من الأسئلة التي لم تترك أعمال مراد إجابات واضحة عنها، بقدر ما قدَّمت مفاتيحها وأسَّست لجدليات نقدية حولها.
25 لوحة، معظمها موقعة بتاريخ هذا العام، فيها الكثير من الدراما، الصراع فيها على أكثر من مستوى، فمرة بين ما توحي إليه خطوط عبد الله مراد من شخوص يخوضون معاركهم الوجودية الخاصة، وأخرى بين التكوينات المُبهِرة التي تمتلك حيوتها الفريدة من تراكبات قد تبدو عشوائية للوهلة الأولى. لكنها تحقق توازناتها الدقيقة وتُبرز خبرة هذا الفنان المنبثقة عن معرفة عميقة في وضع مكنوناته على السطح الذي يشتغل عليه وتوزيعه للكتل والفراغ بدراية واسعة.
وفي أحيان أخرى يتجسد الصراع في تجاورات الخطوط، ومرَّات في تلاشيها، إضافة إلى الفيزياء اللونية التي يشتغل عليها بحساسية عالية، تُضمِر الكثير، بحيث أن أنواراً متراكبة تسطع على وجه اللوحات، نور اللون ونور الفكرة التي اختمرت في ذهن الفنان قبل أن ينقلها إلينا بنوع خاص من الأثيرية، والأهم بأمانة منقطعة النظير.
ولعل هذا ما دفع مدير غاليري “مشوار”، ميادة كلسلي، إلى أن تقتبس من كتاب “هسهسة اللغة” لرولان بارت في تعريفها بهذا المعرض، إذ كتبت: “كل تجريد هو حنين يكشف عن مشاعر وأفكار وتداعيات المرئي في اللامرئي بعد تعريته وتجريده من الزيادات، ومنه عطف حالة خاصة على حالة عامة شكلاً ومضموناً، والعمل بصمت هو أكثر التجليات حدة لتجربة الفنان عبد الله مراد ولتأملاته، وفي هذا السياق ليست من الصدفة أن يصف نفسه على النحو الذي يراه هو (أنا مجرد رسام ينحو نحو الصمت قدر الإمكان)”.
