سليم البيك..
ليس ترميمُ فيلم المصري يسري نصرالله «باب الشمس» حدثاً سينمائياً عربياً وحسب، بل هو بالقدر ذاته حدث سينمائي فلسطيني خاص، للمكانة التي يشغلها الفيلم في عموم المسيرة السينمائية لهذا الشعب، وهي مسيرة تخللتها، بل ساهمت في تأسيسها، أفلام عربية في صناعتها، إخراجاً وكتابةً وتمثيلاً وإنتاجاً. هي عربية تماماً كما هو حال «باب الشمس» وهي، بانتمائها للقضية، فلسطينية تماماً، فالفنون الفلسطينية، كما كانت دائماً، تتخطى الفلسطينيين. أما مكانة الفيلم في عموم المسيرة هذه، فهو في كونه الأفضل شكلاً ومضموناً، باعتباره عملاً سينمائياً متكاملاً، وهو، فوق ذلك، ملحمي. وإن كان ذلك يعود إلى حِرفية نصرالله السينمائية، فهو يعود بالدرجة ذاتها إلى الحرفية الأدبية والفكرية والسياسية لإلياس خوري، مؤلف الرواية التي أُخذ الفيلم عنها.
باطلاع متعجِّل أو متأنٍّ على مسيرة السينما الفلسطينية، سيكون «باب الشمس» أشدها إحكاماً ونضجاً، كتابة وتصويراً وإدارةً، وأكثرها جدية، وجرأة لموضوعه الذي امتدّ منذ ما قبل النكبة إلى ما بعد أوسلو. كل هذا وغيره، يجعل من مناسبة ترميم الفيلم فلسطينيةً تماماً، تستحق استحداث مناسبات لعروض خاصة مساهمة في الإبقاء على حيوية التفاعل مع الفيلم، واستجابة لعملية الترميم في الأساس.
قام مهرجان لوكارنو السينمائي بعملية الترميم من خلال «مشروع التراث الرقمي» لتوجد نسخة رقمية (4K) خالية من الخدوش وصافية الألوان وعالية الدقّة، صوتاً وصورة، ثم: سهولة تداولها أولاً وبالتالي عرضها في الصالات الحديثة التي لم تعد تعرض نسخاً فيلمية قديمة (35 ملم ) والحفاظ على الفيلم من خلالها ثانياً، باستبعاد واقع النُّسخ المعدودة والقابلة للتلف، وبالتالي احتمال ضياع الفيلم، خاصة أن شركة الإنتاج الفرنسية له (للفرنسي أمبير بالزان) قد أفلست. وقد عرض المهرجانُ الفيلم في دورته الـ 76، في7 و10 آب/أغسطس 2023، ضمن تظاهرة «تاريخ السينما: التراث الرقمي».
لا تنحصر أهمية فيلم «باب الشمس» في ذاته، بل في إنتاجه ضمن مرحلة زمانية خائبة في تاريخ الحركة الوطنية الفلسطينية، وضمن مرحلة انتبهنا لاحقاً إلى أنها كانت تأسيسية لنمطية علقت بها عموم السينما الفلسطينية فكانت خيبةً أخرى، وفي إمكانية لا تزال مفتوحة، في أن يستأنف الفيلمُ طريقاً آخر لهذه السينما تُخرجه فيه من أسرها ضمن إنشاءات الاحتلال، والخلل المسيطر والمريع في عموم سيناريوهاتها الرّاكدة على السطح من موضوعها.
