كمال القاضي..
تخلق المحنة فرصا أكبر للتنوع الإبداعي في السينما الفلسطينية، وكثيراً ما يخرج التناول عن طوره التقليدي في الرؤى الإنسانية، خاصة إذا كان الموضوع يمزج بين الدوكو دراما والصورة الحية المُستنبطة من الواقع المعيش، ولهذا النوع السينمائي شروط ومعطيات خاصة بما يتصل ببلورة الفكرة وصياغتها على النحو المؤثر فنياً ووجدانياً.
فيلم «الصورة الأخيرة» للسيناريست والمخرج الفلسطيني سعود مهنا هو محض تجريد لأحداث حقيقية، جمعت بين ثلاثة أبطال، فتاة وشابين في عمر الزهور صنعت منهم الظروف حكاية تراجيدية بالغة الحساسية. فالحكاية كما هي مروية في الفيلم التسجيلي – الروائي تبدأ فصولها من انبعاث الذكرى المؤلمة في مُخيلة البطلة الراوية للأحداث، وهي الفتاة الصديقة التي تستعرض تفاصيل علاقتها البريئة بالبطلين إبان فترة التقائهم قبل سنوات، فتتذكر وهي جالسة في حجرة مكتبها أمام مصدر الإضاءة الشحيح، كيف كانت هي وصديقاها، يعانقان الحياة في فرح غامر وأمل تمتد خيوطه إلى أبعد ما يصل إليه خيالهم، فكم مرة ذهبوا فيها إلى البحر وراقبوا أمواجه الهادرة في رهبة وترقب للحظة سقوط قرص الشمس في الماء، إيذاناً بانتهاء ساعات النهار وبداية نزول الليل وإحلال القمر محل الشمس، كأنه الموعد المُنعقد بين الأصدقاء الثلاثة يشهد عليه القمر الساطع فيغمره بضوئه لينير طريق المستقبل أمامهم.
ويثور السؤال مجدداً، متى كان الجلوس في ظلال الأشجار، وبين الحواري والأزقة القديمة مُتعة تقفز على معاناة القهر والإيواء، وقلق الانتظار الطويل في عتمة الخوف من المجهول المقبل بلا إنذار.. لم يدر بخلد الفتاة الجميلة، التي تربت بين صديقين شقيقين، أن الأقدار تخبئ لهما مصيراً مؤلماً، وتعدهم بمأساة تستدعي مزيداً من الصبر والاحتمال، كأن ما يعيشونه هو أقل من قدراتهم وأهون من عزيمتهم القوية.
تتباين المواقف الإنسانية في مسيرة البطلين، وتتصاعد الأحداث دون أن يكشف المخرج والكاتب عن المفاجأة التي تُمثل ذروة الأحداث، وتصل بالحكاية إلى نهايتها، فلا تزال الصورة المُفعمة بالأمل هي العنصر المُتجلي في الكادر السينمائي، تزينها ضحكات الأصدقاء الثلاثة أو بالأحرى الأشقاء، حسب ما تُنبئ به الإشارات الذكية الدالة على براءة العلاقة بينهم، إذ لا محل لضغينة، أو كراهية، أو غيرة، أو مشاعر خاصة ناشئة بين اثنين دون الآخر.
